誰能在畫廊競爭中勝出?

誰能在畫廊競爭中勝出?

誰能在畫廊競爭中勝出?

時間:2005-08-09 16:50:00 來源:

市場 >誰能在畫廊競爭中勝出?

2005年第二屆中國國際畫廊博覽會在五月的北京如期舉行。本屆博覽會將展會地址選在了北京的CBD商務中心地帶的北京國際貿易中心展廳,博覽會的主辦方將本屆博覽會的主題定為“當代中國、當代亞洲、當代國際”,延續了上屆博覽會的“國際性、規范性、未來性”的宗旨。 本屆博覽會從規模,畫廊的整體水平到策劃的專業程度都比上屆博覽會有很大進步,共有15個國家和地區的111家畫廊加盟,在去年69家參展畫廊的基礎上進行了篩選,并新吸引了20多家優秀畫廊參與,采取了更為規范的畫廊準入制度:入選的畫廊都有一定經營年限,經歷過藝術市場的嚴峻考驗,或與藝術博覽會有過合作關系,對彼此的實力都有很清楚的了解;另外,參展畫廊是否活躍于世界重要的藝術博覽會,畫廊自身的資質、信譽度,所代理畫家的藝術水準等也都作為主辦方考量的標準。 據悉,本屆畫廊博覽會的參展作品共3000多件,參觀人次30000余人,總成交額高達5000萬元。 縱觀本屆畫廊博覽會的參展畫廊,從地域上主要分為四大部分: 中國本土畫廊 活躍在國內的眾多優秀畫廊仍是本屆博覽會的全力支持者,如北京的索卡藝術中心、可創銘佳藝苑、世紀翰墨畫廊、環尚藝術中心、西區印象—華陽藝術、空白空間、上海的亦安畫廊、浙江的三尚藝術等,他們大多將展位選在了A區,展覽區域的選擇和展位的布置體現出了本土畫廊崛起中的實力。 中國香港、臺灣地區的畫廊 如實力雄厚的香港漢雅軒、10號贊善里畫廊,有十多年經營歷史的香港少勵畫廊,臺灣地區的觀想藝術、大未來畫廊、臺灣亞洲藝術中心、帝門藝術中心等,他們或剛剛開始探索中國大陸藝術市場,或已經打算近幾年在大陸開設畫廊。由于實力雄厚,經營理念先進,他們的進入為大陸當代藝術品市場注入了新鮮的活力。 亞洲其他地區畫廊 本屆博覽會上,韓日畫廊可謂來勢洶洶,實力不凡,總計有15家韓國畫廊和17家日本畫廊參加。來自韓國的泉水邊畫廊、表畫廊都是去年參加過第一屆博覽會的,日本的東京畫廊、小山登美夫畫廊也是在日本國內很有影響的畫廊,本屆畫廊博覽會將他們代理的重要藝術家的作品帶到了中國。新加坡的畫廊也帶著他們代理的藝術家的作品參加本屆畫廊博覽會,他們初次來到中國參展,希望通過博覽會加強彼此溝通并以此試探中國的當代藝術市場。 歐美地區的畫廊 畫廊界知名的具有國際影響的歐美畫廊來到本屆畫廊博覽會,是提升我們本屆畫廊博覽會水平的一個亮點。如美國的高古軒(gagosian)畫廊曾為賈斯帕·瓊斯、克萊茵、安迪·沃霍爾舉辦過個人展覽,并代理過美國新繪畫的重要畫家大衛·薩利的作品;紐約的前波畫廊本屆博覽會帶來了安迪·沃霍爾的原作,叫價20萬美金,希望在博覽會上尋到欣賞它的有識之士,他們還希望本屆博覽會至少能賣出一至兩件作品。能在博覽會上看到波普藝術大師的原作是令中國觀眾欣喜和大開眼界的事。 如此眾多的優秀畫廊云集一堂,從觀眾的角度來講,他們看到了最前衛的中國當代藝術,了解到了藝術家們現在正在做什么;從畫廊的角度來講,這是一個很好的相互交流和學習的平臺,也是一個展示自己的絕佳機會,海外的畫廊也可以通過博覽會與中國美術圈建立聯系。在過去相當長一段時間中,中國的當代藝術一直被西方藝術市場的喜好所左右,這種情況現在仍大量存在,由于前些年中國社會的開放程度、社會觀念和意識形態方面的局限,許多藝術家的想法在國內很難得到認同,同時由于西方社會對中國整個“文革”期間到改革開放前歷史的好奇,使得那個階段的當代藝術絕大部分流入了海外市場。90年代以來,這種狀況已逐漸發生了變化,中國那段特殊的歷史已經成為過去,西方社會對那段歷史的熱度也慢慢冷卻下來,他們開始冷靜地欣賞和接納中國當代藝術中真正具有價值的東西,把中國好的藝術介紹到西方,讓西方真正全面地了解中國社會,了解中國文化,而不是一味地迎合某一方面的好奇心。近些年來,中國本土畫廊逐漸發展起來,他們已經意識到了當代藝術市場存在的巨大潛力,依靠本土優勢,簽約代理了一大批優秀藝術家,為藝術家做推廣擴大影響。北京的索卡藝術中心就是很成功的實例,正是因為看到了大陸藝術市場的巨大潛力,最初在北京毗鄰英美使館區的地段開設了北京索卡畫廊,現在已經將經營的核心放在了中國大陸,并探索性地成立了當代藝術空間,主推裝置、影像等作品,成為如今大陸當代藝術一級市場中的一顆明星,這也說明中國的當代藝術市場具有極大的可塑性,從而引得國內外的畫廊爭相前來分一杯羹。 也許有人會說,這么多高水平的國際畫廊都來中國這片土地上圈占地盤,中國畫廊要如何生存?這其實是當代藝術市場上國內外畫廊之間競爭還是互補的關系問題,競爭是必然的也是必要的,據了解,幾乎所有的畫廊經營者都毫不猶豫地說他們非常歡迎競爭的存在,因為有競爭才有鑒別,才能使自已不斷地成長和提高。更深入一點來分析,國內與海外畫廊的競爭更多地體現在自身經濟實力、經營理念和競爭機制上。我們可以把今天的當代藝術市場比做一塊蛋糕,蛋糕味道的好壞很大程度上取決于廚師技藝的好壞,對材料質地的把握和對火候的掌控,蛋糕的大小也完全可以由廚師來決定。藝術領域中眾多的畫廊經營者擔當的就是廚師一職。事實上,當代藝術市場是在畫廊經營者、經紀人和眾多策展人的手中開拓出來的。從這個角度來講,國內外畫廊處于同一平臺、同一起跑線,市場的彈性很大,關鍵在于經營者們是否具備這雙慧眼。據記者了解,大多數的畫廊都有自身的獨立意識,他們都意識到當代藝術是一個有無限潛力的巨大市場,許多畫廊都意識到弱水三千只取一瓢飲是最為明智之舉,保持自身理念和經營風格的獨立性是畫廊立足之本。 眼下有個流行詞叫做雙贏,用它來比喻國內外畫廊之間的關系最恰當不過,隨著我國近年來經濟的良性發展,有的畫廊背后有實力雄厚的大財團作為支撐,他們的日常經營自然不成問題且底氣十足,但還有很大一部分畫廊的經營完全依靠自身的周轉,這一部分畫廊就需要在經營操作上做好功課,合理分配資金。另外據政府數字統計,目前我國共計有畫廊5000余家,這其中規范性經營的畫廊僅有50余家,還有相當數量的畫廊是名不副實的,國外的畫廊可以把一個藝術家的作品推到十幾萬,幾十萬已經是不錯的成績,因此將國外優秀畫廊的操作理念和推廣經驗學到手對我們本土畫廊的成長將是關鍵性的。 今天,中國的當代藝術市場已經成為了全世界華人參與,進而推廣到西方世界的巨大市場。許多海外的畫廊參與了當代藝術市場的運作,從而擴大了當代市場的受眾范圍。從畫廊博覽會的情況來看,國內外畫廊在博覽會上訴求點和目的存在一定的差異,相當多的海外畫廊對于中國藝術家和中國觀眾來說是陌生的,他們來參加博覽會是想起到拋磚引玉的作用,密切與中國藝術圈的聯系,為下一步投資中國當代藝術投石問路。紐約前波畫廊在茅為清先生的主持下已經在積極將中國優秀藝術家的作品介紹到美國去。在過去的五年時間里,前波畫廊相繼在美國推出了國內著名藝術家呂勝中、榮榮、宋江東、洪磊、洪浩等的個人展覽,取得了巨大的反響。據他透露,今后他們不會排除在中國本土代理的藝術家的可能性。新加坡的誰先覺畫廊致力于發掘優秀的華人藝術家,雖然此次參展是在國際博覽會上的初次露面,卻已與國內的知名藝術家有過多次合作。依靠海外資金和先進理念的支持,擴大中國藝術家的影響。香港少勵畫廊的負責人也坦言他們會在兩年之內再次在北京展開他們的畫廊活動。相對于海外畫廊的謹慎,本土畫廊占有地緣優勢,許多在中國大陸經濟營的畫廊如可創銘佳世苑、世紀翰墨畫廊、索卡藝術中心、環碧堂、蜜雪兒藝術中心等都是畫廊博覽會的老朋友,他們最初參加博覽會雖把商學院業考量放在其次,但去年不錯的成交量也使他們對本屆博覽會充滿信心。所謂近水樓臺先得月,本中國土地上成長起來的本土畫廊具備中國的文化背景,熟悉中國畫家的組成和現狀,中國本土畫廊的成熟獨立相信只是時間問題。 在與畫廊經營者的交談中,談到大山子藝術區中畫廊與藝術家同處在一個空間當中從事活動的問題,香港少勵畫廊的負責人擔言對這種方式存在疑問,她說:“畫家的工作室對外開放,一邊創作,一邊還在接待訪客,并且與畫廊比鄰而居,此舉究竟是基于什么樣的目的?”這一問題實際上反映出目前中國藝術代理機制的不完善,也是一個值得我們深思的問題。藝術家的工作是創造藝術作品,作品完成以后的銷售理應交給經紀人和畫廊去操心,這也是國際上較為規范的操作方式,但由于現階段我國畫廊體制的不健全,很多畫家一邊從事創作,一邊為自己作品的出售四處奔波,影響到創作精力的投入是必然的。這是也是目前的藝術市場初步形成階段分工不明確的表現,這要求參與藝術市場的每個子角色都明確自己的職能,各司其職。藝術家搞好自己的創作,把精力用在思考自己的語言風格上,經紀人和畫廊為自己代理的藝術家提供展現自己的平臺,力求在藝術市場的合作關系中達成雙贏是每一個從業者的期望所在。
編輯:
凡注明 “卓克藝術網” 字樣的視頻、圖片或文字內容均屬于本網站專稿,如需轉載圖片請保留“卓克藝術網”水印,轉載文字內容請注明來源卓克藝術網,否則本網站將依據《信息網絡傳播權保護條例》維護網絡知識產權。
掃描二維碼
手機瀏覽本頁
回到
頂部

客服電話:18956011098

?2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP備09018606號-1

老鸭窝视频在线观看_毛片av美国基地免费全_2019精品国产不卡_久久综合久久综合九色