常玉是怎么一步步走向市場轟動的?

日期:2020-10-29 15:31:58 來源:

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The sale of Sanyu’s Quatre Nus at Sotheby’s salesroom in Hong Kong in July 2020.

Courtesy of Sotheby’s.

在2020年7月的香港蘇富比晚間拍賣會上,已故華裔法國藝術家常玉(Sanyu)于20世紀50年代繪制的代表作《四裸女》(Quatre Nus)以2.583億港元的價格成交,成為其在拍賣會上成交價最高的兩件作品之一,僅次于去年在佳士得拍賣會上以3.039億港元成交的另一幅畫作《五裸女》(Cinq Nus,約1950-59)。上述傲人的拍賣成績,成功讓常玉成為拍賣會上家喻戶曉的人物。


Sanyu, Quatre Nus, 1950s.

Courtesy of Sotheby's.

在10月早些時候的香港蘇富比拍賣會上,常玉的兩幅作品以4580萬美元的高價成交,占到了拍賣總成交額的近一半。《青花盆與菊》(Fleurs Dans Un Pot Bleu Et Blanc, 1950)和《翹腿的裸女》(Nu, 約1950-1960)分別以1.87億港元和1.686億港元的價格售出,成為該藝術家成交價第五和第六高的拍品。此類優異的價格表現不僅表明了常玉在藝術市場上地位的不斷提高,也意味著常玉的傳世之作正不斷走強,逐步擁有全球性的藝術視野。


Sanyu, Fleurs dans un pot bleu et blanc, 1950s.

Courtesy of Sotheby's.

1901年,常玉出生于中國四川的一個富商家庭。1918年移居日本后,常玉第一次接觸到了現代繪畫。此后不久,他決定因循當時藝術運動的軌跡,追溯現代藝術的源頭。20世紀20年代初,他便與一些中國同窗來到巴黎尋找靈感。在那里,常玉逐漸形成了他的標志性風格,塑造出一種優雅、流暢的藝術形象,既結合了中國書法和靜物的特點,也融匯了野獸派的調色和形制,被眾人譽為 “中國的馬蒂斯”。

常玉藝術生涯的跨文化特質是他最近成為“藍籌畫家”的重要推力。他將中國和歐洲的繪畫風格巧妙融合,很早就引起了法國藝術商亨利-皮埃爾·羅謝(Henri-Pierre Roché)、荷蘭作曲家約翰·佛朗哥(Johan Franco)和攝影師羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)等眾多贊助人的興趣。盡管如此,常玉生前并沒有在商業上取得多大的成功。在1966年于巴黎去世之前的幾年里,他或多或少地生活在貧苦之中,多年來一直拒絕別人購買他的畫作,也將宣傳自己作品的機會拒之門外。在此之后,他的藝術創作幾乎銷聲匿跡。但到了20世紀90年代,常玉獨特的風格又開始引起收藏家的共鳴,而日益壯大的亞洲收藏家隊伍更是對之抱有濃厚的興趣。


Sanyu, Nu, 1945.

Courtesy of Sotheby's.

“在亞洲,人們對藝術的理解和收藏在過去幾十年里飛速發展,”臺灣大未來林舍畫廊(Lin & Lin Gallery)的負責人林岱蔚(David Lin)說道。作為大未來林舍畫廊展覽的一部分,林岱蔚自20世紀90年代初便開始展示常玉的作品。“作為最重要的中國現代藝術家之一,常玉無疑是關注的焦點。”

引起公眾更廣泛關注的起因,可以追溯到1988年在臺北美術館(Taipei Fine Arts Museum)舉辦的一場展覽。該展覽強調巴黎和中國之間的聯系,并重點關注常玉的作品。在那次展覽成功舉辦之后,臺灣的藝術商和拍賣行便開始發掘這位藝術家日益增長的市場人氣。在大未來林舍畫廊的前身大未來畫廊(Lin & Keng Gallery)開始展出常玉作品的同一時期,這些畫作也首次出現在了二級市場上。香港蘇富比以83.4萬港元的價格售出了三幅常玉的作品,其中便包括《菊花》(Bouquet de marguerites, 1930)一作。即使在最早期的拍賣會上,常玉的作品也能拍出高價。


Sanyu. A Nude Lady lay on a chair.

Lin & Lin Gallery

1995年,蘇富比將約翰·佛朗哥收藏的21幅常玉畫作帶到臺灣拍賣,進一步擴大了這位畫家本已不斷上漲的藝術市場。所有的作品都超出了高估價,其中許多的成交價甚至是標價的兩倍。蘇富比香港現代及亞洲藝術銷售主管郭東杰(Felix Kwok)指出,這場拍賣和1997年羅伯特·弗蘭克的常玉藏品私人拍賣會一樣,都是常玉作品市場的重要催化劑。

“這兩組收藏至關重要,不僅出處無可挑剔,而且均受到了亞洲藏家的歡迎,取得了很好的成績,” 郭東杰說。他特別指出,常玉參與了20世紀上半葉風頭正勁的巴黎藝術圈,這也是他身后大受歡迎的一個重要因素。郭東杰解釋說:“作為20世紀20年代以來唯一參與巴黎畫派(école de Paris)的中國現代派先鋒,常玉的畫作受到了重要藏家的追捧,成為亞洲現代藝術市場的增長引擎。”


Sanyu. Basket of Flowers, 1931.

Gagosian

對常玉藝術成就的跨文化交流一直延續到了千禧年之后。2004年,巴黎吉美博物館(Guimet Museum)舉辦了名為“常玉:身體語言”(Sanyu: Language of the Body)的回顧展,提升了這位藝術家在歐洲的知名度。同時,他的畫作也不斷涌現于以香港為主的多場拍賣會上,成交價也越來越高。其中最搶眼的包括常玉晚期的代表作《側臥裸女》(Reclining Nude, 約1950-60)——2004年,該畫作在香港佳士得拍賣會上以730萬港元的價格成交。

然而,這位藝術家的作品直到第二年才突破100萬美元大關:《四裸女》(Quatre Nu, 約1950-59年)在香港佳士得拍賣會上以1630萬港元售出。今年7月,在蘇富比拍賣會上以3330萬美元成交的《四裸女》就是同一件作品——15年后,它的價值增長了近1500%。創下紀錄的《五裸女》(Cinq nus)在二級市場上也有類似的發展軌跡。它曾在2011年由羅芙奧拍賣行(Ravenel)在香港舉行的一次拍賣會上以1.283億港幣的價格售出。這在當時創下了常玉的拍賣紀錄,也是其作品有史以來第五高的拍賣成績。8年多后,當這件作品于去年11月的佳士得拍賣會上再次出現在眾人眼前時,其價值已經翻了一倍有余。


Sanyu, Cinq nus, ca. 1955.

Courtesy of Christie’s Images Ltd.

這些畫布上呈現的鮮明主題,道出了常玉可能最受歡迎的作品系列:裸體油畫。郭東杰表示:“常玉筆下的女性群像裸體畫在市場上很罕見,尤其是那些規模宏大的畫作更是屈指可數。常玉早期的女性裸體畫往往以單個人物為主題,而他后期創作的群像裸體畫則標志著他在構圖、風格和透視法運用上的重大突破。”常玉職業生涯后期的群像裸體畫似乎特別受到藏家的珍視,這也解釋了為什么該藝術家許多高價成交的畫作都是50年代及以后的作品。

然而,在常玉最貴的十大拍品中,只有一半是裸體作品。其余的畫作則呈現了藝術家另一獨特的主題:花卉靜物。今年7月,香港佳士得拍賣會以1.916億港元的高價售出了《青花盆中盛開的菊花》(Chrysanthèmes blanches dans un pot bleu et blanc, 1940-59年),以此為代表的系列作品展現了常玉對花卉優雅姿態的刻畫以及野獸派風格的色彩選擇。在該藝術家的頂級拍品中,有數件同類型的花卉靜物畫。


Sanyu. Chrysanthemums in a White Vase, 1930.

Asia University Museum of Modern Art

常玉最近一段時間火熱的市場表現,也可以同樣歸因于以國際交流為基礎的藝術機構展覽。2014年,香港藝術館(Hong Kong Museum of Art)與巴黎多家博物館展開合作,舉辦了名為“巴黎·丹青:二十世紀中國畫家展”(Paris · Chinese Painting: Legacy of the 20th Century Chinese Masters)的聯展,展出了常玉以及徐悲鴻、林風眠等同時代藝術家的作品。2017年,臺北國立歷史博物館(National Museum of History in Taipei)則成功舉辦了 “相思巴黎——館藏常玉展”(Parisian Nostalgia — The National Museum of History’s Sanyu Collection)。

在此后的幾年里,常玉的市場表現又上了一個臺階,僅最近兩年就創下了新的六大高價作品記錄。Artsy 的數據也反映了這一趨勢:從2018年開始,平臺上對常玉作品的需求明顯上升,其作品的咨詢量較前一年增長了650%以上。據郭東杰介紹,除了中國大陸、法國和臺灣等長期以來都一直走俏的市場大本營之外,常玉的吸引力也正在別處不斷上升,這種風潮甚至進一步擴展到了歐洲和美洲。這種空前的受歡迎程度加上亞洲藏家日益增長的購買力,似乎注定會將常玉的作品推進到藝術市場的最高層。


Sanyu. White Roses, ca. 1930.

Gagosian

“面對常玉的走紅,香港蘇富比不得不在連續兩季的拍賣會上先后修改拍賣基準,而這恰恰是衡量藝術家在藏家眼中名望的標準之一。” 郭東杰說,“隨著人們對常玉的興趣達到了前所未有的高度,我們預計他的市場將在全球范圍內繼續蓬勃發展。”

與此同時,林岱蔚也特別希望常玉的藝術地位能在其故鄉中國繼續提升。他指出:“我們相信,常玉的作品市場會有更大的發展空間。”


編輯: 唐曉星
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