【展訊】繪畫的悖論 | 四川美術學院青年藝術家邀請展

日期:2021-07-12 16:24:23 來源:卓克藝術網

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繪畫的悖論

——四川美術學院青年藝術家邀請展

2021.07.17-09.12

策展|尹丹

學術|尹丹

藝術家|庹夢倩 張釗瀛 王培永 李軍政 楊賢 李吉亮

主辦|富森美術館

協辦|四川美術學院油畫系

地址|富森美家居藝術館·5樓(成都市盛和二路18號)

富森美術館將于7月17日至9月12日期間展出“繪畫的悖論”,此次展覽由四川美術學院藝術人文學院副院長、重慶策展與理論委員會副主任、研究生導師尹丹擔任策展人及學術主持。一共帶來6位青年藝術家的70余件繪畫作品。參展藝術家有庹夢倩、張釗瀛、王培永、李軍政、楊賢、李吉亮,他們皆是近些年來四川美術學院油畫系畢業的優秀青年藝術家,個性鮮明而有其獨立的創作邏輯。

繪畫的悖論

文/尹丹

繪畫在二維平面上呈現世界,但它所體現出來的豐富性一直以來讓人稱道,其豐富性除了形式及意蘊層面外,甚至也包含著悖論性,這正是繪畫既迷人又晦解之處。

此次參展作品很典型地體現出了幾點悖論,在此簡作闡述。

一從繪畫功能的角度來看。在成都,“富森美”是一個眾所周知的家居品牌。說起來,架上繪畫從誕生之日起便和室內空間有著不可分割的關系。除了眾所周知地承擔例如教堂、行會等空間的公共功能外,家居裝飾是架上繪畫的一個非常核心的功能。當我們徜徉19世紀之前的古典繪畫美術館時,它們因被賦予了神圣藝術史價值而容易讓人忽略其當年的空間裝飾價值。從這個意義上說,庹夢倩、李軍政、王培永、李吉亮的作品是容易讓人理解的。他們的創作各有特點,各有其創作方法論,但在審美類型上仍可納入“美”的范疇,其創作出發點是悅目而非挑釁。但從前衛的邏輯出發,繪畫從19世紀起又扮演起了文化批判者或對抗者的角色。與前面四位不同的是,張釗瀛和楊賢的作品則似乎可以被納入后面的思路。張的作品具有一種荒誕氣質,他營造出了一種遠看異常璀璨,近看卻近乎幻滅的易碎感與間離效果;而楊賢的抽象繪畫則顯得有幾分“壞”。

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黑夜縫隙1

100cm×100cm

布面丙烯

2015年

庹夢倩

未標題-22

皮層23

120cm×120cm

木板丙烯

2019年

李軍政

未標題-23

跡?九

70cm×80cm

布面綜合繪畫

2017年

王培永

未標題-19

瞬間

20cm×30cm

布面丙烯

2019年

李吉亮

另一個清晰可見的悖論便是繪畫的平面性及非平面性。一方面繪畫往往在平面上營造著非平面的三維物體幻象(在歐洲,這種努力自文藝復興以來一直成為畫家們孜孜以求的最高目標),但到了近代又逐漸被追求平面化的訴求所取代,以至于美國批評家格林伯格將平面性看作是繪畫的最高價值。由此,在這些藝術家的繪畫中,已經極難看到照片般寫實的風格,即使是王培永在《劇》系列中依靠強烈的光影關系營造出立體感,但仍使用平涂方式將平面化的背景與之并置。同樣的,庹夢倩的繪畫雖然可以清晰地識別三維空間關系,但線性和團狀的“光”之表達方式仍然在本質上傾向于平面化。另一方面,在李軍政、李吉亮、張釗瀛的作品中,他們對平面性的挑戰,不再是依靠畫面上再現出來的形象、形式,而是依靠顏料、畫框以及現成品等“物”所進行的。例如李軍政對一層層顏料的覆蓋、制作,李吉亮如淺浮雕般的繪畫風格,張釗瀛將現成品與繪畫一并呈現營造出的劇場化效果,皆給觀者留下了深刻印象。

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奇珍博物館NO.6

200cm×100cm

布面油彩

2018年

張釗瀛

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無題日記·1 

30cm×30cm

布面油畫

2020年

楊賢

庹夢倩

庹夢倩的繪畫以光為母題,因為有璀璨的浮光而有萬花筒般的色相。這樣的光色關系并不好把握,稍不留意便會顯得躁動,但畫面卻并未因強烈的對比而有失協調,說明她的把控能力是足夠出色的。

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黑夜縫隙2

100cm×100cm  

布面丙烯

2015年

庹夢倩對“光”的表達有她自己的特點。一來她有意地將光表達為流動的線狀形態,二來庹夢倩在其繪畫中創造出了一種非常個人化的視覺符號:耀眼的成團狀的光斑。它們明度極高,造型看似隨意而帶有平面化傾向,就像是有色膠狀物被壓在玻璃板下面不受控制地離心流溢。當然,她對光的表達并不局限于上述兩種圖式,而是積極地尋找多種可能性。總的來說,庹夢倩敏感地對當代各種有代表性的光現象進行了提煉,尤其是在今日人造光源日益豐富的背景之下。其畫作中的景象大多是以夜色為背景的,與古人夜間的視覺體驗多局限于迷離的星光、月光不同,今日強烈的人造光源的確帶來了更為豐富的夜間視覺景觀,而強烈的明暗對比也得以在畫面中清晰地呈現。

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流光之一

150cm×200cm 

布面丙烯  

2015年

庹夢倩

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1989年7月生于中國重慶

2012年畢業于川美油畫系,獲學士學位

2015年畢業于川美油畫系,獲碩士學位

2017年赴德國奧芬巴赫藝術學院交流學習

重慶市美術家協會會員

重慶市油畫學會會員

現任教于四川美術學院

個展

2015年  

“靜謐的流光——庹夢倩油畫作品展”,重慶,文聯美術館

“止水之境——庹夢倩、王培永雙個展”,重慶,協信當代美術館

“220v的光·景——庹夢倩油畫作品展”,上海 G ONE GALLERY   

群展

2020年

“第二屆重慶油畫雙年展——繪畫的真實”,重慶,重慶美術館

2019年 

“江南如畫——中國油畫作品展”,江蘇 ,蘇州美術館

“東言西語——當代藝術中的多元邏輯”,上海,M50索美畫廊、E+ART GALLERY

2018 年 

“首屆重慶油畫雙年展——在地與間離”,重慶,羅中立美術館

“2018四川美術學院師生優秀作品展,青島,既墨德馨藝術中心

“似·不似——青年藝術家聯展”,北京,ISGO  GALLERY

“第二屆全國工業美術作品展”,重慶,重慶美術館

“新時代·新風景——重慶市首屆小幅風景油畫作品邀請展”,重慶

2017 年

“西部風景——國際藝術邀請展”,重慶,九州美術館

“封存——青年藝術家聯展”,上海,ISGO GALLERY

“美麗重慶——重慶市優秀美術作品展”,重慶,重慶美術館

公共收藏:

2010年        重慶美術館

2012年        韓國E.LAND集團

2012年        成都藍頂美術館

2013年        韓國E.LAND集團

2014年        重慶長江匯當代美術館

2014年        廈門中華兒女美術館

2015年        重慶文聯美術館

2015年        廣東肇慶陽光美術館

張釗瀛

張釗瀛的成長正處于中國圖像繪畫自我反思的時代,但他并不在自己的繪畫中刻意回避圖像,也避免著“剪刀加漿糊”式的挪用,而是對其進行轉譯并以個人化的語法方式加以呈現。對于張釗瀛而言,他駕輕就熟地從各種圖像中獲取素材并為我所用,將其打造為一幕幕的懷舊荒誕劇。

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《大生產》-啟程

200cm×180cm

布面油彩

2018年-2019年

從繪畫手法上講,明顯地在模糊化的手法中獲得了多重靈感。他大概意識到這種方式可以產生多種可變的可能性:模糊不僅可以獲得燕卜蓀意義上的“詩意”,也可以產生什克洛夫斯基意義上的“反常化”,甚至還可能具備著布萊希特所說的“間離效果”。在不少作品中,他就并非直接挪用這些圖像,而是使用類似于枯筆皴擦般的手法,用干顏料覆蓋畫面進而消解原有圖像。從而產生一種遠看異常璀璨,近看卻近乎幻滅的易碎感與間離效果。此外我也注意到,張釗瀛尤其喜歡用看似突兀的色圈、色點、色斑將一些重要的表意局部(如眼睛)加以遮蔽,不僅在視覺上,也在表意層面營造著無可名狀的模糊性。與其他同類型藝術家中明顯的里希特痕跡相比,張釗瀛似乎聰明得多,他不斷地在尋求著變化,耍戲法般嘗試著各種形式法語,讓評論者難以簡單地為其“定位”。

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奇珍博物館NO.4

200cm×100cm

布面油彩

2016年

張釗瀛

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1988出生于廣州

2013畢業于四川美術學院

2015畢業于布魯塞爾藝術學院

現任教于四川美術學院

個展

2019年

“歷史劇場—張釗瀛個展”,藝博畫廊,上海

“神話派對”張釗瀛個人作品展,南京藝術學院美術館,南京

“人間幽會”張釗瀛個人作品展一城兩展,AMNUA×HERMIT,南京

2018年

 “張釗瀛”同名個展,一馬畫廊,成都

2017年

“尷尬.間界”,張釗瀛個人作品展,MAO SPACE,上海

2016年

“意識的修煉”張釗瀛個人作品展,L-ART那特畫廊,成都

“較量劇場”,張釗瀛個人項目,藝元空間,武漢

2015年

“泰坦之宴個人項目”,EGG畫廊,北京

群展

2019年

《哥特傳A-C》“開放的島嶼”,當代唐人藝術中心,曼谷

“神話派對”張釗瀛個人作品展,南京藝術學院美術館,南京

“人間幽會”張釗瀛個人作品展一城兩展,AMNUA×HERMIT,南京

《泰坦之宴2013-2019》“新藝術史:2000-2018年中國當代藝術”,銀川美術館,銀川

《有的人從小就是領導》,無界中國藝術權力榜2018,北京

《我收藏了姜大方的外賣妙語》“十二月三十一日星期一,沒有展覽多可惜”,風水寶地空間,天津

《阿姆斯特丹游記》“記憶的三角洲”,Sociale Verzekeringsbank,van Heuven Goedhartlaan 1,Amstelveen(荷蘭國家社保銀行SVB藝術中心),阿姆斯特丹

《派對》系列“繪畫邊界與冷酷仙境”,藝術倉庫,重慶

《童話》系列“浮春白日夢”,MBG,重慶

《祝你夢想成真》“尋山造境”,煙臺山文化藝術中心開館展,福州

《24小時藝術史》系列“共生—在路上2019”,關山月美術館,深圳

《24小時美術館》系列“城市交互—2019深圳城市建筑雙城雙年展”,深圳

《東方戲法》“共同的神話—第二屆安仁雙年展”,OCT華僑城,成都

《24小時藝術史》系列“青藍之夢—四川美術學院師生雕塑油畫邀請展”,青島雕塑館,青島

《24小時藝術史》系列“2019上海西岸藝術與設計博覽會”,西岸藝術中心,上海

《榴蓮》“塔韋納斯對于陌生的確信”,序空間,重慶

《藝術史MOMA》“我們的當家”,798藝術工廠,北京

《派對》系列“隱示”,纖維空間,貴陽

《24小時藝術史》“開合未來—2019武漢國際創客藝術節”,合美術館,武漢

《派對》系列“Power Shift Chinese contemporary art”,Amersfoort

《懶壩星期天的下午》“2019武隆懶壩國際大地藝術季”,懶壩美術館,重慶

《The Secret Bo×》“第五屆ISTART兒童藝術節”,麓湖A4美術館,成都

《派對》系列“與書共享—上海書展”,上海

《派對》系列“遇見”,麗汀公寓,河南

《24小時藝術史》系列“第二屆平遙國際雕塑節”,山西

“歷史劇場—張釗瀛個展”,藝博畫廊,上海

《哥特改編史—飛行術》“因為:繪畫—首屆之江國際青年藝術周”,象山藝術公社,杭州

《神秘的派對》“愛的藝術”,原美術館,重慶

《童話》系列“嫁接—青年藝術家初態追蹤”,WK Gallery,北京

獲獎

2017

《生產大贏家》,“蕭條與供給”第三屆南京國際美展,百家湖美術館,南京

2014

《泰坦之宴》,“思無界”2014大學生提名獎,尚揚冠名獎,今日美術館,北京

《靜音》,“保利雅昌新勢力第一屆”,雅昌推薦獎,北京國際會議中心,北京

《發光劇場》,“第五屆新星星藝術節”,年度新人獎,今日美術館,北京

《訂制青春》,“潮汐間華宇青年藝術家邀請展三亞藝術節”,藝術三亞,三亞

2013

《泰坦之宴》“羅中立獎”,獲獎作品,重慶美術館,重慶

2012

《幸福旅程》“第三屆保時捷溢彩心”,優勝獎,重慶

2011

《選夫》“第十五屆四川美學院年展”優秀獎,重慶美術館

《NOTHING》“芭莎藝術——藝術新星”,北京

收藏

中國美術館,白兔美術館,今日美術館,JAN VAN DER TOGT MUSEUM,重慶美術館,羅中立美術館,南京藝術學院美術館,常青藤計劃,L-Art畫廊,藝元空間,Mao Space,王廣義先生,汪海濤先生,里柯先生(膠囊畫廊),Mr.James,禹丹女士,程守太先生,曾梵志與曾梵剛先生等

李軍政

在李軍政近幾年的作品中,他對顏料物性的探索,開始具備明確的個人面貌。在《關于線的記憶性的悖論》系列作品中,他將丙烯顏料堆積在木板上,并用刻刀在其表面刻畫出密集的凹線。而其另一個系列《皮層》中,他用不同色相的顏料堆積出多個“圖層”,并用硬質工具在此基礎上“挖掘”出各種類型的凹痕。在硬質工具“切”出的切面上,便會呈現出各種顏色的“線”。需要指出的是,每一層顏料需要在上一層顏料干透之后再進行疊加,否則便會融混在一起。

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皮層17

80cm×80cm

木板丙烯

2019年

李軍政的創作,在以下三個層面上值得做一個簡單的梳理:1,創作的工序及“造型”過程中對細節的控制,無疑需要付出可觀的工作量,需要極大地考驗一個人的耐心與體力。2,在具體細節的控制上,并非完全來自于預先的設定,創作過程中臨時決定的偶發性與身體的感知性都在同時發揮著作用。3,如上所述,物性是藝術家有意追求的一個創作維度。用他自己的話來說,“我認為繪畫中的空間維度應該不僅僅限于二維空間的探索,應該拓展到三維空間(這里的三維空間是指繪畫中的實際空間維度,不是指傳統繪畫中的肌理)、四維空間(也就是時間維度)。”

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皮層25

120cm×120cm

木板丙烯

2019年

李軍政

李軍政_看圖王

1991年7月出生于四川達州,現居重慶

2015年本科畢業于四川美術學院油畫系

2018年研究生畢業于四川美術學院油畫系,師從翁凱旋教授

重慶市美術家協會會員、重慶市油畫學會會員,四川新銳油畫院特聘畫家,四川美術學院油畫系外聘教師。

個展

2020年,居山——李軍政油畫作品展,新空藝術空間,重慶

2019年9月,李軍政個展,四川美術學院微企園川上畫廊

2016年,精神返鄉——李軍政油畫作品展,×畫廊

2015年,生息——李軍政油畫作品展,×畫廊

群展

2019年

第十三屆全國美展獲獎提名及進京作品展,中國美術館,北京

作品《關于線的記憶性的悖論4》入選第十三屆全國美展綜合材料展區,獲進京作品資格,寧波

作品《氤氳》入選第十三屆全國美展油畫展區,重慶

入圍2019年ARTCLOUD中國SAP藝術大獎

首屆“一帶一路”藝術上海國際博覽會,上海世博展覽館,上海

時代形象——重慶油畫、雕塑70年文獻展,重慶美術館,重慶

“慶祝新中國成立70周年——中國油畫名家筆下的遵義”油畫作品展,遵義美術館

入選第七屆重慶市美術作品展暨第十三屆全國美展重慶選送作品展,獲“第十三 屆全國美展重慶選送作品資格”,重慶美術館,重慶

第二屆深圳大藝博,深圳

首屆上海大藝博,上海

“美麗家園”2018寶龍新繪畫大獎入選展,寶龍美術館,杭州

第三屆獨立品格提名展,獲“優秀獎”,大河灣美術館,北京

2018年

第七屆大藝博(廣州)

第九屆新星星藝術獎top100入圍展,南京

“在地與間離”首屆重慶油畫雙年展,獲“評委提名獎”,重慶美術館;

2018年獵質當代藝術雙年展,重慶

“沒展”,喜馬拉雅美術館,上海

重慶市首屆綜合材料繪畫作品展,重慶市文聯美術館,重慶

首屆[抽象北京]新當代抽象藝術大展,恩來美術館,北京

“好在鳳凰春未晚”全國優秀寫生作品展,獲“一等獎”,湖南

門里門外·遷想妙得映物華——第三屆美院畢業生優秀作品,南京

收藏

今日美術館、寶龍美術館、四川美術學院美術館、寧波美術館,遵義美術館,韓國eland集團,四川美術學院油畫系文獻庫等

王培永

一直以來人們將鉛筆看作是繪畫基本功訓練及創作前小稿的工具,而鉛筆素描也被認為是正式作品的準備手段,但王培永反其道而行之將鉛筆在畫布上留下的痕跡作為最核心的創作手段。晃眼看來,這些畫面似乎是涂抹而來的,但他實際上使用了一種類似于文藝復興翁布里亞畫派的用筆方式——即一種懸腕繞圈的方式在畫布上留下不斷重復的,螺旋式的痕跡。本次展覽展出的作品呈現出頗為有意思的對比關系。

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跡?七

布面綜合繪畫

70cm×80cm

2017年

他的大多數畫面中,形象是朦朧的、意境是空靈的。這猶如霧里看花、鏡花水月,頗有些傳統中國美學的意味。但在《劇》這個系列中,他開始使用純度較高的色相來與黑白鉛筆痕跡進行對比。更為令人詫異的是,物象的邊緣線加以清晰界定。有時,他甚至有意地使用迥異于物體固有色的細線來框定,使得所描繪的物體與現實世界明確地加以區分,制造出一種疏離感。

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劇?01

80cm×120cm 

布面綜合繪畫

2018年

王培永

未標題-34

1987年出生于山東,現工作生活于重慶

2013年本科畢業于四川美術學院油畫系

2016年研究生畢業于四川美術學院油畫系

2017年赴德國奧芬巴赫藝術學院交流學習

任教于四川美術學院造型藝術學院油畫系

收藏

中國油畫學會、山東省美術館、重慶市美術館、蘇州美術館、四川美術學院美術館、PORSCHE集團、韓國E·LAND集團、濰坊十笏園美術館、常青藤藝術機構、上海平戈藝術中心、南京百家湖國際文化投資集團、長江匯當代藝術中心等

李吉亮

李吉亮的鋼琴系列幾年前便給人留下深刻印象,他也因此而頻獲國內青年創作獎項。盡管是油畫(丙烯)作品,看起來卻像是淺浮雕。他有意地讓畫面上的白色琴鍵具備一定的厚度,像是用“物”貼在表面一般。看似一個不起眼的“小伎倆”,對于繪畫的自身邏輯而言卻是破壞性的。古典意義上的油畫要求畫家盡量小心翼翼地消弭掉筆觸,盡量避免顏料在畫面堆積,以此讓觀者懸隔掉繪畫自身因顏料、畫布、畫框的存在而具備的“物”性。但李吉亮卻有意強調了它,強調了顏料的厚度,且這些具備厚度的顏料在他的繪畫中是被當成“物”來看待的。為了強調這種特征,他有意讓其邊緣清晰甚至銳化,以此和緊貼畫布的底層顏色形成清晰的“圖—底”關系。

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搖曳

200cm×140cm

布面丙烯

2019年

2019年以來的《對視》《果實》《瞬間》等作品中,這一傾向得以保留,但“圖—底”之間的色相對比愈發強烈。有趣的是,盡管他的繪畫像是圖層在三維空間中上下粘貼而成,但每一個圖層看起來卻是絕對二維平面化的,沖突感在視覺上得到了強化。

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伴侶

40cm×50cm

布面丙烯

2019年

李吉亮

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1991年出生于河北省石家莊市,現工作生活于重慶

2015年本科畢業于四川美術學院油畫系

2020年研究生畢業于四川美術學院造型藝術學院油畫系

2016—2017年度四川美院青年藝術家駐留計劃駐留藝術家

個展

2020年

雅士Gentleman 沈陽鐵西保時捷中心 沈陽 中國

二十四章夜曲 未知空間 大連 中國

2019年

秋日私語—李吉亮個展 hiart space 深圳 中國

十架鋼琴—李吉亮個展 知山美術館 重慶 中國

2018年

旁觀—李吉亮作品展 hiart space(龍美術館西岸館) 上海 中國

群展

2021年

夜行之詩 海涵藝術空間 深圳 中國

2020年

釜山國際青年藝術節 online 

繪畫的真實-第二屆重慶油畫雙年展 重慶美術館 重慶 中國

未名與無限 保利藝術博物館 北京 中國

叢林-玉蘭堂2020夏季聯展 Hi藝術中心 北京 中國

“禮物”四川美術學院造型藝術學院學生提名展 四川美院雕塑系展廳 重慶 中國

hi21 昆泰·嘉瑞文化中心 北京 中國

2019年

青藍之夢—四川美術學院師生雕塑/油畫邀請展 青島市雕塑館 青島 中國

應物質—王朝剛和他的研究生們作品展 CAEA美術館 重慶 中國

學院的精神 德馨藝術中心 青島 中國

學院之星系列展 青島美術館 保利藝術博物館 中國

藝術啟示錄 ART CLOUD全球原創藝術中心 深圳 中國

第七屆重慶市美術作品展 四川美術學院美術館 重慶 中國

“墻勢力”第四屆墻報藝術家展 時代美術館 北京 中國

「寫生、手稿、創作」四川美院油畫系師生作品展 CAEA美術館 重慶 中國

2018年

循循展·第四回 芳草地畫廊 北京 中國

“學院之星”特展 北京 上上國際美術館 中國

藝術深圳 深圳會展中心 深圳 中國

寶龍藝術大獎獲獎藝術家作品展 寶龍美術館 上海 中國

約翰·莫爾繪畫獎(中國)獲獎及入圍作品展 上海民生現代美術館 上海 中國

非由述作—首屆寶龍藝術大獎優秀作品入圍展 言午畫廊 上海 中國

2017年

常青藤計劃2017中國青年藝術家年展 天津美術館 天津 中國

ART021上海廿一當代藝術博覽會

從西部出發-中國新現實繪畫 盧塞恩藝術與設計學院美術館 盧塞恩 瑞士

中國新繪畫 中國雕塑博物館 大同 中國

“潛能的敞現”羅中立美術館 重慶 中國

收藏

羅中立美術館、四川美術學院美術館、北京保利藝術中心、常青藤計劃、上海寶龍藝術中心、上海寶龍美術館、 北京時代美術館、Cici項偞婧、李一格等

楊賢

理論界喜歡簡單地將抽象繪畫劃分為冷抽象與熱抽象兩個門類,便于人們的理解。若是如此,楊賢的繪畫因其恣意的用筆,混沌的形式,下意識的情緒流露,大概只能劃入后者。此類繪畫難以用語言描述清楚畫家每一個筆觸的準確動機,或許其理性動機有時本就是不在場的,而是在手部運動之時被運動慣性或偶發心緒所支配。

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蒼山印象

65cm×70cm

布面油畫

2020年

我在前言中說他的繪畫有幾分“壞”趣味,總體而言它的繪畫訴求具有挑釁性,體現著當代繪畫中前衛邏輯的影響。不過這種“壞”倒并非“壞到底”,實際上其不少作品仍然隱約具有著悅目性。例如他的《藍色系浪漫》系列,藍色與黑、白的對比仍然是和諧的。即使是在《無題日記》系列這樣普通觀者難以欣賞的繪畫中,每件作品的用色仍然可以找到一個清晰的“調性”,甚至變化中的色相基本仍處于色環的相鄰位置上,觀者知覺對其進行把握仍然是可控的。

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交際

100cm×100cm

布面油畫

2020年

楊賢

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2017年畢業于四川美術學院油畫專業

自由藝術家,秀湖藝術展覽館藝術顧問

作品多次參加省級及國內外藝術展覽,多件作品被學院及藝術機構和私人收藏

參展

2020年

“山上——第三屆虎峰山駐山藝術家聯展”,重慶

2019年

"藝象萬千·渝港青年藝術交流展”,重慶

建國七十周年全國畫家走進瑯岐寫生作品展,福建

2018年

獵質國際當代藝術雙年展·重慶站

京劇——十四位中國藝術家作品展. 俄羅斯海參崴市

大美虎峰山寫生作品展,重慶

2016年

中國意象大美汝城國際藝術節

“意象巴蜀”創作群展,成都

2015年

“意象沂蒙”創作群展

予意于象----風景油畫展,重慶

策展人介紹

尹丹

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清華大學博士,副教授,批評家,策展人,現為四川美術學院藝術人文學院副院長,重慶策展與理論委員會副主任,研究生導師。

主要研究或從業方向為藝術史、現代藝術批評、藝術管理,展覽策劃等。目前有幾十篇學術成果發表于國內重要學術期刊,數本著作出版,涉及內容包括藝術史論、國內藝術現狀等等。

著作

《與歷史同行》(2008-2019),人民美術出版社

《言像之間》,2018年,重慶大學出版社

《李有行》,2017年,重慶出版社

《批評的足跡:藝術史及批評文集》,2016年,上海人民美術出版社

《大學建筑:功能、語義與場所》,2013年,江蘇科學技術大學出版社


編輯: 方娟
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